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幽默幽默爆笑笑話-蘇東坡泡小蜜
----話說蘇東坡四十歲那年仕途受阻，心情煩悶，心說老子大學本科畢業，高考全四川省前幾名，后來還上了在職研究生，拿了結業證。本來是杭州市長，正局級干部，給杭州老百姓辦了六十件實事。不提拔俺倒也罷了，干嗎非提拔王安石那孫子，丫有什么牛的，借三講有群眾反映我為名，把我下放湖北黃州（現在黃岡）當軍區政治部副主任，副處級。人家歐陽修和我齊名，人稱‘蘇修’，可人家那官多大呀，真TM沒面子。   　　　　　 　　回到家里，媳婦王朝云炒了兩個小菜，叫兒子過來一起吃飯。老蘇去冰箱里拿了一聽燕京啤酒，自顧自的喝。老婆問：“呦，老公，有啥高興事兒？怎么喝上酒了？‘老蘇沒言聲兒。這朝云是他的第三任老婆，原本是小保姆，老蘇第二任老婆死后，就地取材，續了她。要說人也不錯，琴棋書畫，樣樣精通，可時候不好，趕上老蘇這些年心氣不順，所以也只是表面上相敬如賓，知心話實際都窩在心里。  　　那時正是大宋朝的好光景，人民安居樂業，一畝地能產八百斤糧食，喂豬都是白面饅頭。常言道，保暖思淫欲，宋朝人當然不例外。就不說首都開封市的歌舞升平，就連黃州這破地方也欣欣向榮，桑拿浴、娛樂中心開了80多家。老蘇本來就風流倜儻，加上官場不得意，又不愿意回家說，心里憋屈的難受。所以常常借開會加班為名，找倆能嘮叨心里話的哥們，黃庭堅、秦觀他們，到歌廳喝酒唱歌。好在老蘇雖然沒有實權，但公雞頭上一塊肉――大小也是個官，打的費和飯費一般都給報銷，老蘇也樂得享受封建主義社會的待遇。   　　這黃州城里最火爆的一家娛樂中心叫‘賞紅樓’，是宋神宗他小舅子的背景，當地公安不管。每天一到傍晚，各種豪華進口轎車就呼嘯而來，連妹妹都開著富康來上班。這里的客人都是有勢力的，不是大地主，就是當地的豪紳，最不濟的也是個刑名師爺什么的，連武漢的地主都往這兒扎。因為老蘇思想保守，代表地主階級的利益，和他們觀點相近，都反對王安石的新法，一來二去，和他們打得火熱。這賞紅樓就成了老蘇他們的據點。  　　老蘇每次到這里，倒不是來找妹妹，他找的是賞紅樓的常務副總經理，是個年輕姑娘，年方二十八，名叫‘黃軒窗’，因為比較拗口，大家就叫她‘小黃’。老蘇他們來這，總是先喝黃州大曲（后來就成了劍南春），喝的五迷三道，送那幫醉熏熏的酒色之徒到貴賓房。自己沏一杯毛峰，和小黃談詩論詞，針砭時弊。   　　黃軒窗是黃州市師范學校畢業，見識廣，有商業頭腦，還會唱幾首丑奴兒、釵頭鳳什么的，人長的比那李師師、柳如是也差不到哪去。蘇東坡本就豪放不羈，加上落架鳳凰不如雞，在這窮鄉僻?，有小黃這樣的紅顏知己更顯珍貴。于是沉溺溫柔鄉里，忘卻了官場的爭斗，忘卻了人生的坎坷，時而痛哭流涕，時而逍遙自在，倍感溫馨。只是花銷也不菲，好在可以報銷，從黃州軍區業務招待費里列支。   　　卻說王安石，自知推行新政阻力很大，在地方布了不少眼線，知道現在各地官吏公款吃喝，土豪列紳，營私結黨，企圖反對改革開放的政策。尤其是蘇東坡等人，還不斷在《黃州周末》等刊物上發表文章詩詞，影射王安石的廢除保守主義的新政。王安石哪能容他放肆，想找轍修理修理他，可是蘇東坡倒底也是文播四海，不敢拿他怎么著，于是就想了一計，推出了嚴打政策，親自帶了80名御林軍，分乘五十輛京O牌子的車，連夜從開封出發，一路上不開警燈，不拉警鼻兒，摸黑直撲賞紅樓。   　　趕上老蘇書讀多了迂腐，不顧大宋王朝關于領導干部廉政的三令五申，還敢頂風到賞紅樓喝酒，當然被王安石當場拍住。各色人等一網打盡，整個黃州市黨政軍工青婦六大班子全端。其他人都給了行政記大過處分，罰款白銀1000兩。蘇東坡因為在宋朝作家協會掛職名譽副主席，罰款白銀三百兩草草了事?？煽嗔诉@黃妹妹，好歹也是一個才女，居然也被當做妹妹被送到短松岡農場篩沙子去了。老蘇到處托人，也沒能撈出來。    　　回家后，老蘇大怒，股票被套，三講被告，現如今小蜜又被抓，真TMD郁悶，心情激蕩，寫了下面這首江城子。（后人為維護老蘇的高大全形象，假說是給原配妻子寫的，瞎掰）　　 　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。  　　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。   　　后記：（這首詞讀來太傷心，只好以毒攻毒，戲謔幾句，在憂傷中尋點開心。其實老蘇還真是高大全，看過老蘇，就沒人敢說懷才不遇了）　　

幽默幽默爆笑笑話-說說韋小寶：韋小寶美德錄
XZL 
剛開始看鹿鼎記的時候，只是覺得很怪，風格和以往的金庸作品完全不同，然后再  看則覺得很好笑。開始時對韋小寶并沒有什么特別的感覺，但是幾遍下來，我開始  喜歡上這個人物了。  金庸筆下的人物一向給人一種高大全的印象，不過韋小寶則完全相反。網上經常有  關于阿Q和韋小寶的比較的說法，先不論高低，其中自然有其象征的意義。  在我看來，韋小寶從某種意義上代表了中華文化中某些共性的東西，既有優，也有  劣，而最主要的就是對于利與義的態度。好利與好義.  在中國的傳統文化中，大多是宣揚一種重義輕利的態度，舍身取義，殺身成仁。各  種如此的美德故事也廣為流傳。這些就構成了傳統文化中值得宣揚和了解，并為國  人所自豪驕傲的部分。  但人畢竟只不過是一種生物，也要生存，要生存就必須要謀求其自身的利益。所以  歷史上的記載也就多了很多不義之徒，見利忘義。這些則作為了為人所鄙視唾棄的  部分。雖然是反面教材，但也綿延不絕。但不論如何，這些都是已存在，并幾乎將  永遠存在于國人中，所以將其視為“永遠不變的人性”似乎也并無不可。而韋小寶  的形象正是將好利與好義兩方面溶為一體。韋小寶在維護自己的利益方面絕對是表率，  從某種意義上講這也是人（不僅是國人）的本質。他從小出身市井，沒有各種條條  框框的束縛，所以可以將這些方面徹底的表現出來。他的目的是最標準的“生存與  發展”，為此目的可以用盡渾身本領，不擇任何手段。但這并不是其高明之處，最  高明的是無論如何都可以心安理得。此法與“精神勝利”也有異曲同工之妙。至于  具體之處，也不須我多說。不過畢竟韋小寶是主角，所以金庸也要筆下留情。其實  在傳統中有更多的劣根性，如損人不利己或臨死拉個墊背的這類并沒有表現在韋爵  爺的身上。  義在中國傳統上更多的是流傳于民間，所以大多數人不論其出身，其觀念都要受到  影響。韋小寶就是從說書里了解到這些觀念，并將這些傳統中較美好的東西也繼承  了下來。在書中已經有大量的事例，我也不舉了。而且有時候，甚至可以達到忘利  的程度。  不過這兩方面的結合并不是那么完美，所以很多時候，韋爵爺也要頭疼，而讀者也  不那么滿意。如果說魯迅寫阿Q是為了挖掘國人的某些“劣性”的話，金庸則是希望  更進一步，不僅表現劣的一面也要表現其“優”一面，從而把自己的作品提高一步，  不在局限于武俠，而轉向人性。但在金庸的筆下，其實更多的是傾向于其優的一面，  所以仔細找找，除了不學無術，喜歡撒謊，臉皮厚了點以外，竟然“優點”甚多 ，   “缺點”甚少，而與阿Q相比，其悲劇性的效果就差了很多，感染力也受到了影響，  這并不是人物不好，而是因為作者筆下留情了。所以我才益發感受到阿Q的產生是多  么不容易，魯迅的每一筆可能都是刻在自己的心上。
附：韋小寶美德錄
韋小寶作為人的完美典范，應該成為大眾的偶像，其美德更應廣為傳誦。  1、珍惜生命  韋小寶絕對可以獲得上下五千年第一珍惜生命獎，支持他的不是什么大道理，而絕  對是生命中最本質的東西。  2、慷慨大方  韋小寶可能是最懂得錢只是一種工具的，而國人的另一種“劣性”守財也因此沒  有在其身上表現出來。  3、自知之明  也許沒有人比韋小寶更不學無術，但也沒有人比他更有自知之明，而且從不因  成功而驕傲。所以才能不斷“百尺桿頭更進一步”。  4、堅韌不拔  也許小寶毅力不算很強，但看過對阿珂那段，恐怕沒有人會懷疑其韌性。  5、珍視情義  也許小寶總在騙人，但從未傷害過對其有恩之人，而且不論是重色還是重友，  為朋友也總能挺身而出。傳統中“恩將仇報”這又一劣性也避免了。  6、了解人性  如果小寶活在現代一定是心理大師，其對于人性的了解也是最為本質透徹的。  所以才能時刻把握對方的心理，說出相應的話來。如果人人都了解這個道理，  紛爭一定會少很多。  7、當機立斷  雖然不學無術，但絕對有主見，其處事之果敢更是他人所不及。哪次遇險不都  是談笑卻兵，此種大丈夫氣概少有人及。雖有此優點，卻決不逞英雄，更顯其  完美。  8、留有余地  小寶處事之哲學更是了得，絕對給人留下余地。懂得表現并不算什么，知道收  斂才是高人?；诖它c，美德錄到此暫告結束，其他諸如尊老愛幼，愛護公物  之類就不提了，以便其他高人繼續發揮補充。希望其他同好繼續努力，爭取將  這些內容深化，升華，并加以理論化，最終以全新的“韋學”面目風行于世，  使人們更加了解做人的道理，社會得以安定發展，世界得以和平，則可以告慰  韋公于九泉之下，天堂之上了。  我們的口號是“韋學在手，天下我有”。

幽默幽默爆笑笑話-弱智的中國電視開始狂歡
?孟浩軍　?   　　“臺詞像作報告，游戲像考試，觀眾像上課”，這是過去中國電視娛樂節目 的“光輝形象”，而今年呼啦啦冒出來的新綜藝似乎一改舊貌，仿佛世紀末的大 狂歡提前登場。   　　在全民歡樂、全民非常這、非常那的時候，中國電視是柳暗花明又一村了呢？ 還是樂得過頭找不著北了？   ◆　《新周刊》的詛咒之后   　?。保梗梗改辏翟?，廣東《新周刊》以醒目的《弱智的中國電視》為標題，打 響了向中國電視發難的頭炮。文中大量篇幅充斥著“弱智、罐頭、矯揉造作、目 中無人、精神貴族、性倒錯、不說人話”等聳人聽聞的字眼，對中國電視的弊病 進行了全方位、重量級的攻擊。一時間，中國電視至少在輿論上陷入尷尬境地。 　　但是僅半年功夫，人們發現電視變了個樣兒，而且改變的先鋒不是作為文化 中心的北京，也不是開放前沿的廣東，竟然是身處內陸的革命老區湖南！不由令 人大跌眼鏡。   　湖南電視借著上衛星的有利時機，以《快樂大本營》和《玫瑰之約》兩個欄 目率先在全國打響，收視率奇高。據悉，《快樂大本營》在湖南地區的收視率始 終保持在３０％以上，該欄目的插播廣告也從最初的６分鐘延長到１０分鐘，年 創廣告收入１２００萬元。  　　湖南衛視的成功多少有點意外，因為它事實上完全是海外娛樂節目的“翻版”。 《玫瑰之約》極其認真地克隆了《非常男女》，而且克隆得非常蹩腳――“配對” 成分有限，主持人生硬呆板，嘉賓有時純粹為表現自我和過嘴癮而上臺，回答像 是格言比賽，整個現場人為編輯的痕跡很重，但是，所有這一切并沒影響從黑龍 江到西藏，３０００名以上的青年踴躍報名。   　　這個意外的轟動，終于攪得各地電視臺坐立不穩，一轟而起。全國包括中央 臺在內的近百家電視臺前往取經，一批跟風欄目《歡樂總動員》、《開心一百》 、《假日總動員》、《相約星期六》、《心心廣場》等排著隊如孿生姊妹般上場。   　　如果說，１９９８年以前的中國電視，大多以中央臺的《東方時空》為榜樣， 那么１９９８年以后的中國電視幾乎全學湖南衛視。從貴族到平民，整個兒一個 １８０度的大轉彎。   ◆　游戲時代，按捺不住的快樂   　　為什么制作粗糙、技術含量并不高的節目，卻能獲得如此令人眼熱的輝煌？ 湖南衛視的“功臣”魏文彬說得直率：只要不違法，不違反四項基本原則，怎么 干都可以！   　　還真是，記得曾經看過一檔節目：姜昆老師腆著肚子，佝僂著腰，穿著鴨子 狀的毛外套，頂著又尖又長的嘴巴連跑帶顛去扎懸在吊桿上的氣球，最損的是那 吊桿還在不停的旋轉。幾圈下來，人已呼哧帶喘，好在氣球只剩下一個，不算太 跌面。當時一個感覺就是姜老師真比竇娥還冤哪！   　　現在只要在周末打開電視，數不清的頻道簡直成了“整人大全”！“捉弄競 賽”！透著平頭百姓對名人的“反攻倒算”！臺上臺下盡情折騰，只聞笑聲不見 淚。中國電視好象在一夜之間就通通開竅，把個娛樂真諦玩得滾熟溜圓兒，提前 進入“共鏟主義”！   　　你不是說電視節目不好看不好玩濫煽情嗎？好，全體編導開動腦筋挖空心思 想游戲。那游戲光聽名稱就夠來勁兒：大本營、總動員、對對碰、集中營、不設 防、超級秀，叫你怎能不動心？   　　你不是嫌主持人太嚴肅太矯情嗎，那就專找青春靚麗反應奇快的，連手勢語 氣都恨不得古靈精怪，讓觀眾看著特親切的面孔?，F場直播，主持人全靠臨場發 揮、眼疾嘴快的真功夫！   　　怕有距離感？那就讓觀眾坐得舒舒服服，攝像機滿場游走，叫主持連帶嘉賓 上竄下跳、逗你開心。觀眾不用動腦筋，只需要完全忘我，完全投入！   　　冷落觀眾？不會啦，絕對讓你各方面虛榮都得到極大滿足，出鏡露臉作舞臺 上的主角，接受萬人的矚目喝彩。出了洋相也不怕，照樣重賞、連吃帶拿，絕不 讓你空手回家！   　　不是嫌名人嘉賓架子大嗎？主持人幫你擺平，原先參加節目那可是體面活兒， 透著身份和學識，真露了怯自有人替你打哈哈和稀泥；現在的嘉賓就慘嘍，絕對 是件苦差。不僅隱私被查個底兒掉，還變著法兒整你，整吐了血還得面帶微笑， 裝傻充愣。   　　沒有了深刻的負擔，電視就揭去了神秘高貴的面紗，編導退居幕后，觀眾走 到臺前，只要摹仿能力強，年輕膽大反應快，具備了基本素質，都可以在各類游 戲節目中試試身手，主持人也松弛放縱得可以，想來用不了多久，中國電視出現 像藍心媚那樣的“八婆”式主持人也不會有人感到奇怪。 　　這個時代注定了趙忠祥們、宋世雄們、倪萍們無限留戀卻又無可奈何的退場， 因為我們已經走進游戲的時代啦！   ◆　中國電視，不罵你罵誰？   　　作為中國最早的綜藝欄目，曾經輝煌十年的《正大綜藝》，近年來遭到越來 越多的非議。與其說因為觀念陳舊，節目老套，不思進取，不如說觀眾對那種認 不清形勢還裝腔作勢的作派反感至極。   　　其實《正大綜藝》只是個由頭，觀眾不滿的是――中國電視只注重宣傳功能， 忽視甚至打壓了正當的娛樂需要?！缎轮芸吩{咒的不過是冰山一角，但仍反應 出基本的民意所向：呼喚電視的平民化，開發電視的娛樂功能，提高從業人員的 修養水平。 　　細細一想，這與當初中國第五代文化電影遇到的處境頗有幾分相似。但是， 電視和百姓生活更息息相關，作為老百姓最重要的休閑方式，它的毛病因此顯得 更不能容忍。 　　長期以來，中國電視以各級黨政機構代言人的面目出現，優先突出側重新聞 宣傳意識和輿論導向性，嚴格到連挑選播音員都得層層把關，難逾一定之規，而 多由新聞播音員演化的主持人在把握娛樂節目時，也掩飾不了“職業痕跡”：正 襟危坐不茍言笑，缺乏臨場應變能力，只會背程式化的稿子。反映在節目當中， 必然是嚴肅有余活潑不足，不敢亂說亂動。臺詞串聯像作報告，游戲像是考試， 令觀眾十分隔膜壓抑，看節目就像被上課。   　　像《正大綜藝》這樣百分之百的娛樂欄目卻可笑地定位在教育性和知識性上， 主持人永遠是一副測驗老師的德性，怕出洋相也怕看別人出洋相，名人嘉賓像小 學生窮于應付考試，而觀眾永遠只是陪襯是看客，這樣的節目虛假到連觀眾的鼓 掌都要事后特別補錄合成。 　　《春節聯歡晚會》、《綜藝大觀》更是拿肉麻當有趣，主持人經常濫施激情， 擺明了拿觀眾當小學生、當白癡，中國電視，不罵你罵誰？ 　　其實，電視娛樂節目的改頭換面從前也多有嘗試，北京電視臺曾經開辦的 《螞蟻啃骨頭》欄目，就曾是京城熒屏一道惹人矚目的風景。但是據說由于對女 主持人文燕的刻薄不滿，還有其他不為人知的原因，這個金牌欄目被停辦。 　　其間包括《正大綜藝》以頻頻換主持人來保持公眾的注意，《東芝動物樂園》 以其雄厚的品牌效應支撐，都沒能使首都的娛樂節目終成大氣候，重要原因在于： 電視從業人員的觀念仍舊嚴重偏差。   ◆　中國人的胃口大大壞了   　　真正給內地帶來娛樂啟蒙的，首推香港衛視中文臺（后來的鳳凰衛視）。 《雞蛋碰石頭》、《非常男女》、《鏗鏗三人行》所表現出的活潑、即興、隨意 的主持風格，只注重現場“笑果”、近乎胡鬧的節目形態和千方百計令觀眾開心 的方針，使內地電視人終于明白什么是娛樂！什么叫“觀眾第一”。 　　在中國，經?？措娨暤牟⒉皇亲钣形幕囊蝗喝?，就像當初人們說看電影的 大多是民工一樣。這并不是要成心貶低誰，而是由于各種原因造成的客觀現實。   　　以城市為例，居民基本可分為藍領與白領。出于經濟的原因，看電視對于工 薪族藍領而言是最普遍最劃算的娛樂。而白領因為選擇的多元和對時間的重視， 很少把電視作為主要休閑。贏得知識分子和上層關注的新聞類節目，在一天播出 的電視中只占很小的比例。大量的時間仍然屬于電視劇和各類綜藝節目。   　　但是，中國的觀眾已經完全讓每年數不清的莫名其妙的所謂晚會這一主要綜 藝節目形式敗壞了胃口。不過是歌舞、小品、相聲、戲曲等等雜藝來回變相拼湊， 居然都能冠以各種各樣的主題，也不管觀眾認不認同，愛不愛看。的確應該為中 國電視如此目中無人和杰出的想像力喝彩！   　　湖南廣播電視廳黨組書記魏文彬大聲疾呼：我們多年來總是強調電視的導向 功能，一味灌輸，而沒有想到靠其他功能來調動觀眾的參與性！ 　　無論如何，湖南衛視的成功標志著電視從大雅走向大俗時代的開始，由此帶 動的中國電視的最大進步是――讓觀眾找到了沉溺白日夢和發泄憤怒最合理最完 美的渠道。電視娛樂新綜藝實現了宣傳和說教無法達到的目標，穩定社會情緒維 護安定團結功不可沒。   ◆　誰娛樂了誰？   　　任何事物矯枉過正，也會物極必反。說句不客氣的話，電視現在也出現走向 另一個極端的傾向：絕對鼓勵縱容滿足觀眾內心不太健康的陰暗面，把歡樂建立 在別人的尷尬痛苦之上。 　　君不見，到處都是游戲、作樂、捉弄人，到處都是主持人港派十足的張牙舞 爪、山呼海叫，一點正經沒有，一點文化沒有。沒有自責沒有反省沒有內疚，好 象不如此就不足以表現對過去僵化教條無趣的電視節目的反叛和決裂！沒有想到 這種彌漫在游戲中的玩世不恭氣氛的喧染，會不會帶來觀眾的麻木和思考的退化？ 　　上個世紀末如果說人們普遍帶有一種消極頹廢苦悶彷徨的情緒，享樂主義醉 生夢死盛行，那么這個世紀末起碼在中國已經完全的改觀。倒不是說人們沒有了 痛苦，而是似乎已經找到排遣的秘方。這就是在世紀末狂歡。一切都可以游戲， 只要開心就ＯＫ！從電視到報刊，從經濟到愛情，從吃的到住的，一切都可以游 戲人生。 　　《歡樂總動員》有個《看誰朋友多》，在現場讓嘉賓打電話給自己的朋友， 結果兩人的通話毫無遮掩地暴露在公眾面前。我真擔心那些被蒙在鼓里的朋友會 說出點不好聽的話來，這算不算侵犯他人隱私？ 　　《真情對對碰》有次讓工作人員扮作路人，故意沖人后脖子打噴嚏打得人家 一身水（實際是噴的水）然后謊稱感冒看他人反應?？粗切┎幻魉员挥夼?nbsp;人，看到鏡頭前笑得前仰后合的觀眾，真讓人心底悲哀，為編導趣味的低級感到 憤怒。把歡樂建立在別人的尷尬和痛苦之上，硬讓觀眾為并不高明和惡俗的點子 鼓掌，沒有比這更令人惡心和難受的了。 　　這是否意味著電視會陷入娛樂就是高收視法寶的誤區？有觀眾已經抗議：時 下電視從業人員素質低下卻自我感覺良好。電視將再次面臨憤怒的炮轟！   ◆　觀眾與媒體：看誰笑到最后   　　湖南衛視因為觀眾批評廣告太多，曾毫不手軟地砍掉了黃金時段的超長廣告。 湖南經濟電視臺臺長歐陽常林說，“如果得罪了觀眾這個上帝，財神也不會進門?！?nbsp;但是，有這種魄力的電視臺畢竟不多，大多數欄目唯商業利益是瞻，最后全成了 廣告商的奴隸。   　　片面追求高收視的結果也會重演西方電視曾經有過的惡夢，不擇手段有違社 會公共道德，以至引發公憤！美國著名華裔女主持宗毓華為提高欄目收視率，公 然誹謗在美的中國人多為間諜，遭到民眾一致譴責最終下臺。還有惡名昭著的 《揭短節目》，主持人在現場告訴嘉賓，觀眾中某某人和其妻子或丈夫有曖昧關 系。結果演播室變成打斗場，鮮血四流。   　　我倒覺得中國的電視演播室不太可能成為臺灣議會的比武場?？晌艺鎿娜f 一哪天某個被整的名人或被偷拍偷聽的路人不平衡，一怒之下告到法院，再讓娛 樂節目扯上名譽官司，那中國的電視可就更熱鬧啦！ 　　電視策劃人雖然愛把“觀眾是上帝”之類的動聽話掛在嘴邊，其實說白了， 一切都逃不出市場的怪圈。國家不撥款，電視臺就得靠廣告，廣告要靠節目，節 目要靠高收視，高收視要靠買賬的觀眾。 　　據說湖南衛視廣告總公司屬下的湖南電廣實業股份公司在深圳上市發行５０ ００萬股Ａ股股票，凍結資金近１２００億元。這一壯舉連財大氣粗的中央臺也 不得不唯馬首是瞻。所以電視臺要想發，必須無條件地討好滿足觀眾！   　　中央電視臺從法國嫁接來的《城市之間》一次就是兩個城市、２０００觀眾 參與，氣勢規?？胺Q大手筆！中國婦女報記者何東曾興奮不已地評論道：它居然 能給我們似乎已經山窮水盡的電視節目注入如此鮮活生動的感覺。   　　當然，我們的電視創作人如果能胸懷祖國放眼世界，多引進些新的節目形式， 以激活自已的創作想像力是件好事。但是這會不會再度引發電視臺之間游戲的規 模和豪華程度，獎品的豐厚等等惡性攀比？重視外部包裝號召力的結果會不會讓 編導心態浮燥，無法集中精力在創意和制作上？娛樂節目如此風光，是市場良性 循環的開始還是泡沫繁榮的萌芽？ 　　歷史是有規律可循的，中國電視正以前所未有的豪邁奇跡般地再現著美國Ｃ ＢＳ總裁詹姆斯?奧布里對其新聞部負責人所說的話：“一面用骯臟的小手抓收 視率盡可能多撈錢，一面用干凈的大手干點正兒八經的事情，為我們贏得聲譽?！?nbsp;　　中央臺的《東方時空》和湖南臺的《快樂大本營》無疑是中國電視改革的兩 面旗幟，代表著新聞和娛樂版塊的最高成就，但是很不幸地同時也在扮演著電視 臺的兩手角色?。ǖ甘俏疑窠涍^敏，事情能壞到哪里去呢？）   　　中國這個最會遺忘和短視的民族，將來就是重蹈西方電視的覆轍，也不會有 人表示驚訝。充其量也不過是《新周刊》寫《被寵壞的中國電視》的那位老兄再 來一篇《被寵壞的中國觀眾》，孤零零地吶喊！   　　無所謂啦，三十年河東三十年河西嘛。世事無絕對，今天的堂皇主角明天就 可能成為無人理睬的垃圾一堆。

校園幽默爆笑笑話-認錯
　　小學時，班上的同學在紙上寫一些書名，然后將紙疊成飛機，在教室里亂飛。不幸的是，一個紙飛機被班主任拾到，打開一看，上面寫著：“乳房的保健”。班主任大怒，開始調查紙飛機的來源，并讓同學們一個個對筆跡，看到底是誰寫的。調查的結果是：班主任認定是A寫的。但A拒不承認，因為的確不是他寫的。放學后，A被留了下來，到了7點多鐘，經過老師一再威逼利誘，A扛不住了。他對老師說：“老師，那張紙上的字真的不是我寫的，我寫的是“性知識大全”。